故事的钩子和设置

在中国的电影市场,一方面是观众嗷嗷待哺,观众觉得没有好电影可看,一方面我们的产品大量过剩,一年中国拍的电影就有六百多部。

一部戏的好坏,剧本起着决定性作用。编剧是会说故事的人。剧本不仅仅要结构精良,写作的根本目的就是要超越结构。

今天,对于影视公司说,没有什么比找到一个好故事更重要了。中国电影的振兴应从讲好一个故事开始。我们要用中国元素创造世界电影。什么是“好剧本”,前段时 间来中国的好莱坞编剧导师麦基说过这样一段话,“我们都热切地想要理解我们的生存处境,梦想着超脱于生活中的苦难,并尽可能深刻地去生活。”

中国不缺好导演,也不缺市场和资金,缺的是好的创意,缺的是好的故事和构思。

国内电影工业最薄弱的地方还是源头——剧本开发环节。

一部好莱坞大片,其起源往往不是一部完整的剧本,而是某人或某群人的一个构思。当这个构思得到实权人物的认可和支持后,它才会扩展成一个“处理” (treatment)。通常“构思”只有半页或1页,而“处理”则可能长达5页至10页。走完这一步,制片人才会雇来编剧。

《泰坦尼克号》在立项的时候竟然没有剧本!导演卡梅隆仅带着一个想法和《泰坦尼克号》的历史画册,就撬动了二十世纪福斯公司的2.4亿美元。

对于一个编剧来说,讲好一个故事固然很难,用一种富有节奏感和旋律感的语气来讲一个故事就更难。剧作者应该寻找一种将内心情感“辐射到身体以外”、“散发到周围环境中”的方式。

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一部电影要在全球成功,会讲故事十分重要。电影作为一门视听艺术,要想成功,要“讲一个通透的故事”,能让观众有所触动、产生共鸣。中国电影走向世界的核心问题是影片拍给谁看,“拍给全球观众看,你就要接全球的地气”。

国外一个电视节目的创意或原始概念一般由专门的“模式写手”提出。这些模式写手们一般都是自由职业者。

“模式写手”一般把这些创意或概念推销给“模式制作公司”或电视台。模式制作公司或电视台首先在公司内部小范围对概念进行验证,比如公司内部几个人先尝试一下 此类节目是否有吸引力,如果有,那么模式写手与制作公司就达成交易,并初步制作一个简单的“样片”。如果没有,则放弃购买此创意。

电视节目造神成功之后,必将成就强大的市场号召力和影响力。我们可以在微信上开创一个千万级粉丝的公众帐号,会有很多粉丝疯涌而至。我们可以靠内容营销,在这个 公众帐号里进行数字娱乐产品和电视节目的销售,也可以向粉丝分发移动电子商务的福利,想怎么玩就怎么玩。我们制作的电视节目,以前主要以电视为播放渠道, 从此之后向移动终端新媒体和入驻letv等电视应用商店过渡。

当智能电视和互联网相互融合之后,电视台的台概念就不存在了。电视台将变成内容提供商,去制作一个个深度垂直内容的电视节目入驻智能电视的云平台。

在云电视时代,只有制作深度新闻报道和现象级电视节目的传统电视台能存活下来,而不是像现在,靠播报二手新闻和制作大量的跟风节目就能生存。那时,大量的电 视台将关门破产。在云计算平台上,只有6家左右的传统电视台能存活下来。只有构建一个强大的电视节目品牌,才能够在浩如烟海的智能电视的内容中脱颖而出。 目前,人民大众对垂直内容领域的电视节目的需求并没有得到满足。

中国电视上的财经访谈节目(比如波士堂和名人堂)都是关于成功人士的创业财富故事。其实,老百姓对这些耳闻能详的故事早已没了兴趣,这些沉辞烂调的马云式创业故事再也不能震撼人们的心。目前,人民群众对垂直内容领域的电视节目的需求远远没有得到满足。

本电视节目将讨论和解析托尔斯泰,狄更斯等世界文学名著,非常精彩。在微博和微信等社交媒体上,我们会邀请社会大众参与讨论。老百姓可以一边观看电视节目,一边在微博上参与讨论。这样,本电视节目还可获得社会化媒体二次传播的广告溢价收入。电视节目在微信和微博上可实现的商业模式:广告、电商和增值服务。

在节目中,评委们讨论的焦点是:故事的钩子和设置,故事眼,故事的质变,故事的扣子和解扣,故事的拔高。张艺谋,陆川,冯小刚,宁浩在节目上说出什么样的故事适合拍成电影,他们是依据什么来判断一本小说是否适合拍成电影。

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张艺谋谈文学作品和剧本的差别:“电影是一种视觉媒介。请以为观众留下想象空间的方式讲这个故事。例如,你可以说明某人很生气的事实,更可以通过“摔门而 去”或“破口大骂”来表现,不必直接指出,强烈的画面感就能传达出相应信息。结构是剧情规划的关键。电影一般分为三部分:

1. 剧情介绍(电影最初的三分之一)

2. 情节冲突(电影中间的三分之一)

3. 冲突解决(电影最后的三分之一)

你会发现剧情转折点通常在第二部分的结尾或第三部分。本电视节目将进行好莱钨获奖电影的解读和探讨,非常有趣。海归先生说:“人们不会因为美丽的灯光和简 洁的剪辑而去观看电影,尽管这些工作很重要,但是人们只会受到引人入胜的故事吸引,对令人印象深刻的角色投入感情,因情节冲突而产生情感共鸣。”

这样的电视节目象一把尖刀插入中国电影的产业链。电视节目只是产业链的一个营销环节。这是电视节目由广告模式向产业模式的转变,节目制片人转变为产品经理。

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最后编辑于:2015/11/6作者: 投稿

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