短篇故事创作常犯错误

短篇故事和长篇故事有所不同,不仅仅是表面上的篇幅的不同,二者在使用一些技巧上也会不同。

你不能把短篇故事中的一些技巧用在长篇故事中,同样,你也不能把长篇故事里的一些手法用在短篇故事中。

比如,你不能把小品和相声的技巧频繁地用在长篇电视剧中,这样会毁掉故事的完整性和连贯性,会把一些桥段变成抖机灵式的幽默。

你也不能把长篇电视剧中的讲故事的方式用在电影中,那种慢慢铺展情节的方式,在电影中会显得拖沓。杀鸡用鸡刀,杀牛用牛刀,如果弄错,就会出问题。

那么在短篇故事的创作中最常犯的最致命的错误是什么呢?那就是:故事没有支点。

一、短篇故事与长篇故事的不同

在一些短篇故事中,尤其是微电影中,观众看完了十几分钟的故事,往往会突然发问:完了?很多观众也会发问:作者想说什么呢?

是啊,作者想说什么呢?作者想通过这个小短片要表达什么呢?很多情况是,其实作者自己根本都没有想好自己想要说什么,他创作的目的仅仅是源于最初的创作冲动。

仅靠创作冲动而创作的故事有问题吗?

你当然不能说人家靠创作冲动而创作的故事有问题,故事有没有问题是要看故事本身。

很多人在写短篇故事中常犯的错误就是,太过依赖于创作冲动,而没有对创作冲动下产生的故事进行故事价值上的权衡。比如作者很想非常想写这么个故事,至于这个故事有多少价值,他不在乎。比如,一个作者看着某个喜剧电影中,两个贼相遇,在街上追逐的画面很好看,于是他非常想拍出这样的画面。

于是他就专门写了这样一个短篇故事,几个贼之间的故事,故事中有几个贼互相追逐的场景,打闹一番,然后故事就完了。但是整个故事你想讲什么呢?仅仅是打闹一番吗?作者自己其实也讲不清楚,甚至他会觉得自己很冤枉,我为什么必须要表达什么?

其实在很多商业电影中,也没有要表达什么啊,一些商业电影仅仅是注重故事好看,有趣,它一般不会表达什么主题。

短篇故事必须要有所表达吗?

比如,你说《疯狂的石头》想要表达什么啊?它什么也不想表达,它只是一个好玩的故事。但为什么你要求人家微电影要表达什么呢?关于这个问题,我们用另一个现象来解释。

很多人在看电影的时候,尤其是一些文艺电影,往往在看电影的过程中,就开始思考,作者想要说什么。比如,李安的《少年PI的奇幻漂流》,甚至在看完后,还在不停地思考,作者到底想要说什么呢?

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软文撰写

而我们在观看电视剧中,你会有这些思考吗?你看《康熙王朝》的时候,思考过作者想要说什么吗?你看《三国演义》的时候,思考过作者想要说什么吗?还是你看其他的,即使是文学性很强的长篇电视剧的时候,你有过这种思考吗?没有吧,你为什么在看电影的时候思考这些,而在看电视剧的时候却没有这些思考了呢?

因为你沉浸在剧情之中,你沉浸在主人公的一系列的事件之中,你沉浸在一集又一集的故事之中。

因为故事太长了,你沉浸在故事之中,而没法一下子跳离故事,从整体来看故事,所以,你不会有那些思考。有哪些观众在看完长篇电视剧之后,会对电视剧整体进行一下思考,思考主人公的行为,思考整个电视剧的启示和意义?

短篇的故事,为什么观众会有那些思考,和长篇故事恰恰相反嘛,因为故事篇幅过短,观众不会过于沉浸于剧情之中,而更容易跳离故事,看到整个故事的问题。

所以,观众更迫切想要知道你要表达什么。

长篇故事,因为可以把过程写的比较精彩,可以不断的展现故事的过程,而短篇故事,过程就那么一点,观众不容易在过程中得到满足,那么故事则最好要有所表达。观众允许一个商业电影是一个打打闹闹的无厘头的故事,却很难允许一个十几分钟的微电影是一个这样的故事。

那么短篇故事必须要有所表达吗?当然也未必,因为如果短篇的故事内容有价值那就可以了,它必须有所承载,有所价值。

你不能像长篇故事那样,侧重展现过程,而你要更侧重表达,让它承载一些东西,它不一定是一下子就可以总结出来的主题,甚至可以是一个有意思的现象。越短篇的故事,越需要这样。

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二、故事的支点

相对于长篇故事,短篇故事更需要一个支点,它的内容更需要有所承载。我们可以列出故事支点的三个方面:1.意义;2价值;3.趣味。

为什么短篇(独立的)故事更要有侧重和有所承载?

当然,长篇故事也要必须具备这三个方面中的一个,不然故事没有价值,不值得去写。只是,短篇故事对意义和价值的要求更高,它对于趣味性的要求则相对要弱一些,因为由于篇幅过短,短篇故事就没法展示更多的过程,所以它没法在趣味性上做得更好。

小品可以在趣味性上做的好一点,因为它是小品,它是一种喜剧类型,而微电影却很难这样。你让一个微电影仅仅是为了搞笑而搞笑,大家会不买账,因为大家认为它是“电影”,是一种完整性更高的作品类型。而你让一个短篇情景剧为了搞笑而搞笑,观众则不会过于苛求它什么,因为它不是电影,是情景剧。

所以,短篇故事,在表现方式上,因为类型的不同,侧重点也会有所不同。这里讲到的,短篇独立的故事更要侧重有所承载。有价值,主要指的是微电影。

一个故事没有主题与正向价值,它是否仍然值得去写?

意义,就是我们通常所说的主题了,我们的故事可以表达一个清晰的主题,或者主题先行的来创作,但我认为这不是必须。比如,张杨导演、赵本山主演的电影《落叶归根》讲的是一个千里背尸的故事,你说这个故事的主题是什么?

赵本山电影《落叶归根》

因为这个故事是基于一条新闻来创作的,而这个新闻事件本身是有价值的,其实这个故事本身并没有什么主题,它是一个比较有价值的故事。如果你非得对这个故事进行一下分析,提炼主题什么的,那就太过牵强了。如果一个故事没有主题,没有一个正向的价值,那么它是否仍然值得去写?

当然也可以,如果这个故事有意思,也就是趣味性强。比如电影《甲方乙方》,它的主题是什么?它的正向的价值是什么?好像都没有,但它有意思,那么这就足够了。

对于短篇故事,尤其是微电影,如果没有为故事找到一个支点,仅仅是想展示一个过程,且过程也没法做到足够有趣,那么这个故事就是有问题的。

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案例:《掏粪女孩》

一年多以前,参加过一个系列微电影的讨论,关于一个掏粪女孩的故事,和在场的人产生了很大的分歧。

一个东北的年轻女孩,在老家掏粪多少年,坚守工作岗位,被列入榜样人物候选名单,他们希望可以以这个人物为原型创作一个微电影故事。当我听到这个想法的时候,我觉得难以理解,我认为这个人物不值得去写,而其他一些人则认为,坚守在平凡的岗位上,吃苦耐劳,也是一种美德。

我之所以认为这个人物不值得去写,是因为这个人物的故事本身是没有价值的,我们写这个故事想要说什么?

想要号召大家都坚守岗位,争做女版的时传祥?还是告诉年轻人应该固守在没有价值的工作岗位上?

我认为这个人物不仅仅没有正面价值,甚至有很多负面价值,年轻的女孩,为什么要做掏粪工?而且一干就是不少年?她为什么这样?况且掏粪工的待遇也不会高啊。她随便去一个地方,哪怕去饭店当个服务员,也比这个强啊,就是再不济,也可以干一些其他的体力活,也可以生存,但是她为什么选择去掏粪?如果是她生存的环境确实真的没有更好更多的选择,而迫不得已去干这种工作,那么这个人物还有什么可写?

她之所以坚持掏粪多少年,是因为她没有选择。假如一个捡破烂的流浪汉,坚持捡破烂二十年,你也要歌颂他的坚持吗?他之所以这样做,是因为他迫不得已而已,根本不是他乐意这样做。如果说,这个年轻女孩掏粪,还有一些迫不得已的不为人知的理由,那么这个理由背后肯定有故事,我们需要知道这个理由是什么。而如果你真正找到这个理由的话,那么这就会变成另外一个故事,而不是一个年轻女孩坚持掏粪的故事。

所以,这个年轻女孩坚持掏粪的故事有价值吗?我认为没有任何价值,不值得去写。

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结语

杀鸡用牛刀,杀不死鸡,没准还把自己的手割破;杀牛用鸡刀,牛被戳的满身窟窿,牛痛苦,你也痛苦。短篇故事,就要用短篇故事的手法,长篇故事就要用长篇故事的手法。

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最后编辑于:2015/11/6作者: 投稿

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